作者：Bruce
日期：2020年6月27日
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「女孩别怕」公众号的主编童姥在一席的演讲分享了她们在做女性安全方面的工作时，接触到的三个案例：迷奸药产业、招聘骗局以及顶族。比如，通过观察「顶族」成员的聊天，她们发现，这些人的作案对象并不是我们一般认为的那些衣着暴露的人，而更多地是那些看起来缺乏警惕性、更好控制、容易配合的女生，因为这样的女孩通常胆子很小，即使发现了，也不敢说出来。曾侵犯和杀害至少35名女性的美国连环杀人犯泰德·邦迪曾在接受采访时说，自己可以通过女性走路的方式，判断出她是不是一个「合适的」受害者。
人们常说，「ignorance is bliss」：不过分担忧确实能让一个人感到更加幸福。但如果生活不够友善，正如我们现在所处的这个社会这样，那么这种「无知」则可能带来悲剧的后果。危险总是各种各样的，我们不可能全部去了解。但是，只有提前做好准备甚至是演练，才能在危险到来的时候，应对得当。Kenneth Goldsmith 的新书《Duchamp Is My Lawyer: The Polemics, Pragmatics, and Poetics of UbuWeb》介绍了著名的线上艺术分享网站 UbuWeb 的发展历史，解释了建站背后的初衷、艺术作品在线上存档、消费与分发的机制，以及他们处理版权问题的方式。本书还提及了其他「影子图书馆」的增长以及与 UbuWeb 的理念、美学相呼应的艺术作品，非常推荐一读。
在书的前言，Goldsmith 提到了一段关于「后门」的历史。这里的「后门」首先真的是一个物理的后门：纽约现代艺术博物馆远离53街、人迹罕至的后门，那里没有长长的队伍也不收门票，只有一个实习生把守。如果你坐电梯到顶楼的话，你就会看见 MoMA 的图书馆。1970年代末，那里有一个叫 Clive Phillpot 的图书管理员，而他设置了一个空前绝后的政策：任何人毋须任何许可，都可以邮寄任何东西到 MoMa 图书馆，而那件东西就会被接受成为正式馆藏，无论那件藏品是何尺寸、媒介，也没有任何关于质量的审核。不管这件物品的作者是世界闻名还是籍籍无名，都没有任何区别。
在1977至1994年间，Phillpot 通过这一渠道，一共将10万到20万名艺术家编入了MoMA的馆藏。因为这个行为是如此的不起眼，前门（美术馆行政与策展团队）完全没有注意到；而等到他们开始关注，一切已成定局。没有人可以退回那些藏品，而且也没有人有经历删除所有的馆藏记录，因此他们就被保留了下来。
1991年，当 Chuck Close 被邀请为MoMA策划一个「艺术家选择」展时，他决定要从MoMA馆藏的肖像作品中挑选展品，而且他也想展出 Ray Johnson。但Johnson当时并没有被 MoMA收藏，所以他也是通过给 Phillpot 邮寄作品才拿到了馆藏的身份，并成功加入了展览。